Librobreve intervista #30
Di Nino Pedretti non è la prima volta che qui si parla. In passato avevo riportato due splendide poesie da Al vòuşi e altre poesie in dialetto romagnolo, le quali stanno ancora in questo post(o) qui. Come può accadere con mostri simili denominati blog, da quel post è nato uno scambio con Manuela Ricci di Casa Moretti, quindi con l'editore Raffaelli, artefice di una bella cavalcata di riscoperte pedrettiane e poi, da Walter Raffaelli, è partito il contatto prezioso con Tiziana Mattioli, protagonista delle curatele delle opere di Pedretti, ma anche di altri poeti dimenticati e ripresi dall'editore riminese (come ad esempio Franco Scataglini). Da lì, il passo (breve) a quest'intervista per Librobreve. In questi ultimi tempi c'è un buon fermento attorno a questo autore, a lungo tralasciato dai dibattiti, e che fu pure traduttore (di Sylvia Plath, ad esempio). Oltre al libro succitato di Einaudi, per il quale si era mosso anche Dante Isella, si è visto davvero poco. L'editore Raffaelli però ha iniziato a presentare un'ottima scelta della sua produzione, che non è solo dialettale. Ed è anche di questa produzione che parleremo nell'intervista seguente, un testo - lo scoprirete - davvero bello, con immagini potenti e per il quale desidero ringraziare nuovamente Tiziana Mattioli.
Prima di lascivarvi all'intervista voglio solo ricordare che si susseguono gli appuntamenti pedrettiani in questi mesi invernali. Il 10 dicembre, a Cattolica, al teatro Snaporaz, potrete assistere a uno spettacolo-lettura, di e con Silvio Castiglioni, intitolato TuttoPedretti (poesia, monologhi, teatro per ragazzi), con le musiche del figlio dell'autore, Paolo Pedretti. Il 17 gennaio, a Rimini, avrà luogo la messa in scena di L'uomo è un animale feroce al Teatro degli Atti.
LB: Finalmente si sta spostando l’asse
attorno al quale ruotava il pianeta della scrittura di Nino Pedretti e si
intravedono delle interessanti iniziative all’orizzonte, non solo legate ai
libri. Insomma, forse è il preludio a una nuova stagione. Potrebbe fare una
rapida carrellata e illustrarci cosa “bolle in pentola”?
RISPOSTA: Lei usa
un’espressione estremamente appropriata per Pedretti, quando accenna ad un
“pianeta della scrittura”, perché le pagine di Nino sono vaste e fermentanti,
la sua tastiera sperimentalmente ricca, con latitudini d’ascolto più che
europee. Nord e sudamericane anche, se si vuol tener conto della sua tesi di
laurea sulla “poesia e musica negra d’America”, quindi delle traduzioni dalla
Plath, dalla Sexton, e delle sue letture (tra le quali sono inscritte, in un
suo elenco, quelle di Ferlinghetti, Snyders, Snodgrass, Ginsberg). Pedretti è
un poeta di molte lingue, non solo perché le possedeva strumentalmente, ma
perché, da linguista qual era, ne viveva il retaggio ancestrale, la
“testimonianza del sangue”, la verità “organica”, e tutto questo poi trasferiva
in una scacchiera assai vasta, per generi e per immagini, per modi di
rappresentazione: poesia in dialetto e in lingua, monologhi, racconti,
fantastorie, teatro per ragazzi, traduzioni. Una scacchiera che svaria dalla
tensione epigrammatica della poesia dialettale al magma, restituito a
‘montaggio’, della più matura poesia in lingua, con uno sguardo inevitabile a
Pound, a Eliot (pur con una qualche distanza, di radice specialmente etica)
mentre una forte affinità si affaccia con la scrittura cosmogonica di Rilke,
nell’inseguire quel “logos della terra che muta” e coglie nell’attimo,
attraverso il dolore, l’invisibile e l’incognito che si accampano nelle
fenditure del tempo e dello spazio.
Paradossalmente,
e grazie alle ricerche d’archivio, del grande poeta dialettale esploso dopo i
cinquant’anni con le sue Vòusi, nel
’75, sono arrivate a noi tante scritture in lingua di straordinaria valenza (e
bisognerà dire, di più facile accesso a un più vasto pubblico di lettori). Un
sommerso più che equivalente a quanto era noto. La breve vita di Nino, morto
nel maggio dell’81, ha fissato in poco più che cinque anni la sua splendida
parabola di scrittura. Cinque anni e cinque libri: tre di poesie in dialetto,
uno di poesie in italiano, uno di traduzione. Tutto il resto è postumo,
compreso il suo monologante teatro che credo sia stato il punto saliente della
riapertura di un dialogo, fuori dalla scena e sulla scena. Dal 2011 ad oggi
sono state fatte tante cose. Pubblicazioni, volute e sostenute dall’editore
Raffaelli (Monologhi e racconti; Grammatiche; Gli uomini sono strade –ristampa; Poesie inedite in lingua italiana; Tre donne –riedizione; Per
Nino Pedretti: vòusi –atti di convegno); messe in scena teatrali e letture
radiofoniche ad opera di Silvio Castiglioni (L’uomo è un animale feroce); due corsi universitari, sul teatro di
Nino e sulla sua poesia; un convegno; varie presentazioni. Tanto, insomma, ad
opera di tanti amici ancora desiderosi di lavorare ad un progetto comune che
sarà verosimilmente una interrogazione più sistematica della scrittura scenica
e, per quel che mi riguarda, la restituzione di nuovi inediti di poesia
dialettale, a testimonianza che quella che Pedretti dichiara essere, per lui,
una “relativa fedeltà alla poesia” era davvero, invece, la sua “faticosa
gioia”.
LB: Se dovesse consigliare ad un
lettore che finora non ha mai letto nulla di Pedretti un titolo da cui partire,
dove si orienterebbe?
RISPOSTA: Mi è
capitato un giorno, in una libreria di Urbino, di essere fermata da un signore
(un non addetto ai lavori) a cui avevano venduto Grammatiche. Monologhi e racconti inediti. Mi ha ringraziata, come
curatrice, per avergli reso possibile la lettura di qualcosa di veramente
“fresco”. Ecco, forse direi di cominciare da qui, da questa modernità,
aggiungendo l’altra parte dell’intero che appunto sono i Monologhi e racconti curati da M. Ricci ed E. Grassi. È una via
d’accesso straordinariamente intrigante e accogliente per quanto, in tale galleria
dell’uomo comune, ciascuno può leggere di sé. Sono “storie terremotate” (come
diceva Roversi), storie terremotate dell’anima, dove nulla accade ma tutto
improvvisamente si rovescia, in un debenedettiano e visibile divorzio “tra un
uomo e un mondo”.
LB: Pedretti è meritevole di
un’attenzione finalmente nazionale. Finora è stato costretto dentro cerchie
limitate. Quali sono le chiavi e i temi principali per aprire le porte di un
pubblico più allargato? Quali i tratti distintivi della sua produzione poetica,
in prosa e, se possibile, la sua cifra di traduttore?
RISPOSTA: “Pedretti
è uno dei rari poeti per necessità in un tempo ricco di poeti per convenienza o
per casuale coincidenza”. Scriveva così Carlo Bo, presentando La chèsa de temp. È un’affermazione che
può estendersi oltre, fino a comprendere tutta la scrittura di Nino, che nasce
sempre da un’urgenza di verità non tanto o solo intima, piuttosto metafisica e
certo universale. Ma tutto si gioca sempre sul piano della realtà. Una realtà
che lievita in folgoranti metafore, in immagini di sconvolgente forza
visionaria. Le parole e le cose quotidiane, la vita comune degli uomini comuni,
sono continuamente sottoposte, per processi inavvertiti, a scatti, a
sconvolgimenti, rovesciamenti impensati di situazione. Una sorta di conversation e subcoversation, come dice Nathalie Sarraute, dove non esiste
confine tra il dentro e il fuori di noi, ma una perpetua permeabilità che si
installa sul grado zero della vita, per questo nostro essere trascinati dal
nulla verso il nulla. E però la parola di Pedretti non è mai dimissionaria. C’è
un senso etico potente, pur nella consapevolezza del vuoto. C’è uno stare nel
tempo, pur nella coscienza della sua rotolante indifferenza a noi. E c’è un
presagio, un senso di finis terrae,
la visione di una civiltà giunta al declino. Per queste, e molte altre ragioni,
anche di pura bellezza, o asprezza, della parola e della forma, penso che Nino
Pedretti vada considerato e riconosciuto come un poeta nostro, di tutti, e
grande, di voce inconfondibile.
Per la
traduzione, mi sentirei di dire che soprattutto, per Nino, tradurre è un
riconoscersi nello stesso dolore, uomini o donne o cose, non importa. Ed è un
grido, di solitudine feroce, lanciato da una vetta all’altra, di fronte al
baratro.
LB: Spostiamoci ora sul versante
editoriale della faccenda che vede impegnato in primis l’editore Raffaelli di
Rimini. Lei ha curato più di un titolo, poesie e anche un saggio. Ci può
brevemente descrivere questi titoli? Ve ne sono altri in preparazione?
RISPOSTA: Cosa si
può dire di un amico coraggioso? Walter Raffaelli è questo, per me. Un editore
che osa, e che investe, in tempi calamitosi. Ci siamo riconosciuti (ma ci
conoscevamo da tempo) in una comune passione per la scrittura di Pedretti. Lui,
in verità, era partito da lontano, pubblicando nel 2003 una inedita plaquette giovanile di Nino, Le pepite d’oro, curata da Manuela
Ricci. Contemporaneamente, ma inconsapevoli l’uno del fare dell’altro, nel
2011, mentre io lavoravo ai materiali d’archivio, lui pubblicava Monologhi e racconti, da un
dattiloscritto più vasto rispetto all’edizione già data da Brevini (L’astronomo, Mondadori 1992). A questi
abbiamo voluto aggiungere i nuovi monologhi inediti riemersi dall’archivio, col
titolo che Pedretti aveva pensato: Grammatiche,
e poco dopo le Poesie inedite in lingua
italiana, a corredo della riedizione de Gli
uomini sono strade. Io ho cercato di spiegarmi queste ‘grammatiche’, questo
titolo alieno affiorato dalle carte, e la sua funzione rispetto ad atti
performativi, o pensati come tali (e all’eventuale rapporto di tale teatro con
le altre scritture in prosa). Nel secondo caso, la grande domanda era il
silenzio. Perché, dal 1942, la data del testo più antico di poesia in lingua
italiana (e più antico in senso assoluto), Pedretti avesse atteso il ’77 per
stampare l’unica sua raccolta in lingua. Perché avesse dovuto quasi prendere
coraggio dal successo della sua scelta dialettale. E ancora perché le tre
ipotesi preparatorie de Gli uomini sono
strade, rinvenute tra la biblioteca di Santarcangelo e la casa pesarese di
Nino, fossero state così radicalmente ripensate, e specialmente sforbiciate dei
testi più ideologicamente impegnati, scritti fra il ’68 e il ’69, anni di
ritorno alla poesia, dopo una lunga pausa avviatasi alla fine del ‘59.
Nel frattempo,
per i miei studenti, quasi a coronamento del corso, avevo promosso un seminario
di studi, i cui atti ora sono a stampa sempre sotto l’egida raffaelliana (Per Nino Pedretti. Vousi). Ne siamo
orgogliosi, perché di fatto questo volume (nato da intenzioni più semplici ma
poi cresciuto, per la qualità e larghezza dell’interrogazione) risulta essere
la prima monografia su tutta la scrittura di Nino, che pur ha avuto interpreti
di altissimo prestigio. Inappellabili, sul versante della dialettalità. Dei progetti
venturi, con qualche immediatezza, le ho accennato più sopra, e appunto
continueremo a interrogarci sulla scrittura teatrale, anche al di fuori delle
sue forme codificate (questa inclinazione, insomma, di Pedretti a costruire
sempre delle personae come esito di
una forte spiritualizzazione metaforica). Mi piace però dire che è arrivata,
via stampa, la proposta di Davide Brullo di mettere in scena la traduzione
pedrettiana della Plath. Speriamo che qualcuno raccolga l’invito. Intanto,
comunque, sta girando L’uomo è un animale
feroce, nei teatri e in RadioRai, e stiamo preparando varie presentazioni,
tra Roma e Milano, tra Marche e Romagna.
LB: Potrebbe scegliere una poesia di
Pedretti per congedarsi dai lettori?
RISPOSTA: Volentieri.
Dagli inediti in lingua, anche per dar conto che appunto non si tratta di
materiali di scarto ma solo di verità sommerse. Per non approfittare troppo dei
lettori, mi tengo su un campione di relativa brevità. Non ha titolo.
Fare il
poeta è più triste che mangiare
i fichi,
meno dolce
che vedere
la luce sul corpo
d’una
ragazza. Cos’è dunque questa
cosa
a parte
una certa incapacità
orgogliosa,
che cos’è dunque la poesia?
Se vai
sghembo per le case alla sera in
autunno
su per un’erta e vedi i cavalli
e sai di
morire. Se ti passa per la pelle una
sera e
sai che quella sera è
raccolta
da uccelli ombrosi e per sempre
rapita.
Se Dio mio la mattina col sole
ci sono
dei ritmatori che turbano le menti
rozze e
fanno lievi le mani, se insomma
io, uomo
offuscato, miasmatico e disattento
ti
chiamo, è segno che una strada passa
fra
queste rovine.
